Toulouse : Giscard Factory and Houses

A principios del siglo XIX, el Arquitecto Virebent presentó un nuevo estilo a Toulouse que intentan el neoclasicismo con elecciones eclécticas y caprichosas, inspirados en el vocabulario decorativo de las fachadas de la Renaissance y el siglo XVII. Su innovación era reconectarse con una antigua tradición local: el uso de terracota. Este estilo decorativo y arquitectónico ha prosperado enormemente en la región de Toulouse gracias a la producción casi industrial de piezas de terracota de un briquetterio perteneciente a la familia Gurn to Launaguet. Una casa de una sola historia tenía balaustradas, montantes y dinteles decorados con patrones eclécticos. El detalle más llamativo fue un largo friso en hojas de Acanthus trepando al aguilón, coronado por dos ángeles con alas desplegadas que sostienen un escudo de armas. En 1855, Jean-Baptiste Giscard, un ex capataz del Briquettery giró de Launaguet, fundó una fábrica de adornos de terracota. Al principio, se dedicó a la fabricación de azulejos, luego recurrió a elementos decorativos arquitectónicos y arte religioso. Después de su muerte, su hijo Bernard [1851-1926] lo sucedió. Sculptor, Bernard ha creado muchos modelos religiosos, como rutas cruzadas, altares y estatuas. Después de la Primera Guerra Mundial, también produjo una gran cantidad de monumentos conmemorativos para las iglesias. La fábrica tuvo mucho éxito y, en la década de 1920, se convirtió en el proveedor oficial del Carmel de Lisieux, obteniendo el monopolio para la realización de la estatua de la San Térina del niño Jesús. From 1926, Henri [1895-1985] led the manufacture while teaching ceramics and the molding at the School of Fine Arts in Toulouse until 1962, succeeding Henri Virebent, the first teacher of this class created in 1923. Joseph Giscard [1931-2005], after having studied at the School of Fine Arts in Toulouse, Resumed his father's activities when he retired in 1965. In 1968, Joseph adquirió parte de los moldes de la fabricación Vireb. El taller de Giscard vio una disminución en el arte religioso, pasando de 50 trabajadores en la década de 1920 a 5 en la década de 1960, luego uno en la década de 2000. La fabricación continuó funcionando hasta 2005. El establecimiento se especializó en la serie Art Religious. Representando una actividad semiindustrial urbana, el caso estaba originalmente compuesto por tres casas ubicadas en 25 y 27 Avenue de la Colonne y en 31 rue Paul-Dupin. El escritorio y el taller de configuración se abrieron en la rue de Bornier, mientras que la entrada principal estaba ubicada en la avenida de la Colonne. En el patio, bajo un hangar metálico, estaban las reservas de la Tierra, una piscina para la hidratación y un molinillo para obtener la consistencia deseada de la Tierra. El edificio ubicado en el medio de la isla albergaba la "habitación del dormitorio" en la planta baja, un espacio de almacenamiento de humedad controlado y hornos. Las impresiones de las pruebas se hicieron gracias a los moldes de yeso, que se conservaron.